评《霸王别姬》下半部

如果说《霸王别姬》的上半部讲的是个人悲喜,那下半部无疑是时代的变迁了。

 我把《霸王别姬》这样分上下半部也并不是完全按照时间或者我看的时间断章的。而是我认为这部影片本就该这样分为两节,才能让人体会到电影真正想表达的时代意义,历史背景。93年还是一个相对敏感的年代,但是这部作品的早已突破同时代的电影,《霸王别姬》似乎给电影发展打开了一扇窗,在后来的许多电影中,都可以看到《霸王别姬》的影子。姜文的《鬼子来了》在背景和故事发展线索上也颇像《霸王别姬》。

 我相信很多看过这部电影的人都会被张国荣的演技所折服,作为演员的张国荣,眼神清澈,如同邻家男孩。而《霸王别姬》中的程蝶衣、虞姬,却满眼深情,自然而然间流露出来的气质和神情,真的会让人把它当作虞姬看待,可惜他是虞姬,段晓楼却不是霸王,可惜程蝶衣本是男儿郎,不是女娇娃。即使如此,程蝶衣仍旧无愧袁世卿”风华绝代“的评价。

从我所说的下半部说起,由抗日战争起,程段二人的命运开始走向波折,段晓楼虽然不是霸王,却一腔中国人的热血,坚持不给日本人唱戏,即使不唱戏,他的生命中尚且还有菊仙。而程蝶衣生命中本就只有京戏和师哥段晓楼,段晓楼离去,程蝶衣却与爱京戏的日本军官成为知己。由此也为后面的祸事埋下伏笔。日占时期除了程蝶衣被逼为日本人唱戏这一幕,其他都匆匆一笔带过。解放战争期间国民党统治时期也是仅仅出现过几个镜头,从抗日战争结束到倒右文革,这几十年都被一笔带过,这是一段不短的岁月,却被导演和编剧直接忽略,只为直接跳到他们电影中的高潮部分——文革乱象。

 不管哪部讲述到文革的片子,都不会有很太平的场面。陈凯歌在《霸王别姬》中更是把”戏子无情,婊子无义“这一句话反过来用了,表现的淋漓至尽,程蝶衣和菊仙,两个抢着做段晓楼的虞姬的人,都从一而终,而”霸王“段晓楼最终却伤害了所有人。被赶着游街示众,被群众批斗,到最终疯狂的互相揭发,菊仙上吊自杀。这是历史背景下注定的悲剧,文革对于人们精神的摧残,远甚于对身体的摧残。所有投机主义者都冒了出来,所有人性的黑暗面都在造反行动中一览无余。

 影片最终没有给一个确定的结果,以霸王(段晓楼)的一句”虞姬“(”小豆子“)结束,两个版本也是对影片播出年代历史的一种反映。看完这部影片,可能有人心情沉重,有人却豁然开朗,突然畅通。我们是否早该放下历史的包袱,着眼未来。

 最后说一句,张国荣也是我见过的最优秀的演员,任何好莱坞影星,奥斯卡影帝,什么奖影帝,都无法超过张国荣在《霸王别姬》中的表演,用《简·爱》中的一句话,他简直超脱尘世。

 

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